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Ce recueil etait d\u0027ailleurs mal compris depuis longtemps, parce que sa fameuse genese empecheait de le lire soigneusement sans prevention: l\u0027amour du poete envers une fille bourgeoise Mathilde Maute. On parlait souvent de la faute qu\u0027il avait commise en mettant la poesie \"dans l\u0027expression directe et comme matetielle des sentiments eprouves.\" La situation demeure inchangee malgre les succes de Jean Marmier et de J.-S. Chaussivert d\u0027avoir trouve dans cette pauvre Chanson les traces des memes efforts du poete qu\u0027on peut admettre dans les Fetes galantes. Verlaine a certainement utilise tous ses techniques pour construire une oeuvre. Et cependant, la lecture du recueil nous impose encore plutot une difficulte qu\u0027une joie.\\nGabriel Faure a compose un air sur la piece 8 du recueil. ll n\u0027y avait personne que lui qui sentait, instinctivement, le charme discret de ce poeme. C\u0027est sa excellente musique qui m\u0027a conduit a reveler la magie invisible de celui-ci. L\u0027analyse se commence par faire remarquer trois categories de direction de la poesie verlainienne, que j\u0027appelle trois \"vecteurs\". Sur le premier vecteur: \"l\u0027individu\", on montre comment Verlaine a insere dans le poeme des faits relatifs a son amour reel; il en a utilise des elements assez vagues et en a exclu d\u0027autres. La deuxieme, celui de \"l\u0027autre\", c\u0027est l\u0027introduction d\u0027evocations historiques dans l\u0027oeuvre, grace a laquelle le poete peut garder un point de vue objectif: celui de l\u0027autre. Quant au troisieme, il s\u0027agit de l\u0027apparence meme du poeme qui se rattache bien au soin de \"la forme\". Dans ces recherches, on s\u0027apercoit d\u0027une presence qui domine tout le poeme: la \"tour\". 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